Montagem, Colagem, Justaposição; A Poesia Concreta como meio do Cinema

Abstract

O concretismo é o derradeiro episódio do modernismo sendo no Brasil que se manifestou com maior expressividade através dos grupos paulistas Noigandres e o Ruptura, promovendo espaços como a galeria, o museu e o espaço expositivo no escopo literário. Veio promover a função e o utilitarismo aliado à pureza da forma despojando-se de subjetividade atingindo a verbivocovisualidade - simbiose entre o verbo, a voz e a componente visual. Segundo Waldemar Cordeiro, a racionalidade da arte concreta é a fundamentação da sua objectividade, indo ao encontro do diálogo “forma-conteúdo-função” promovido pelo grupo Noigandres. Os objectos artísticos concretos são metareferenciais promovendo-se intermedialmente como uma experiência (Grünald, 1964, p. 136) indo ao encontro das linguagens dos meios. Os cine, video e os clip poemas vieram introduzir o concretismo na imagem em movimento. Face a uma evidente composição que integra elementos advindos de diversos media distintos, que redunda num e thos essencialmente plástico, imagético e m óvel da poética concretista, pretendemos indagar como este movimento se relaciona com o dispositivo do cinema. Com efeito, e à semelhança do que se verifica na obra poética, as incursões concretistas no cinema vêm demonstrar um re-pensamento das funções da arte, criando, através de uma exploração do signo (que é ao mesmo tempo linguístico e gráfico), uma fusão entre a produção artística e a reflexão teórica e, na esteira do entendimento de Raymond Bellour, um cinema do dispositivo. Assim, e tendo em conta que a metalinguagem é a proposta principal do Concretismo, pretendemos verificar como esta resulta, também, num meta-cinema.

Concretism, the last global episode of modernism. It is on Brazil that it has reached its most expressivity by Noigandres and Ruptura group promoting the art gallery, the museum and other exhibition sites within the literary scope. It started to promote function and utilitarianism allied to the purity of form, stripping any kind of subjectivity reaching its verbivocovisuality – the symbiosis between verb, voice and visual. According to Waldemar Cordeiro, the rationality of concrete art is the fundamentals of its objectivity, meeting the “form-content-function” discourse promoted Noigandres. The concrete art objects are meta-referential and intermedial, endorsing themselves as an experience instead of a translation of experiences (Grünald, 1964, p.136), going towards the languages of each media. Cine, Video and Clip poems introduced concretism into the realm of the moving image. Thus, in face with a configuration which contains features from several distinct media that outcomes in an essentially plastic, imagistic and moving ethos of concrete poetic, w e aim to inquire this movement relationship with the film apparatus. Indeed, and in a similar way to what has been verified on the poetic works, the concretist incursions in film validate a re-thinking of the functions of art, creating, through the exploration of the sign (which is at the same time linguistic and graphical), a fusion between the artistic production and the theoretical reflection and, as observed by Raymond Bellour, a “cinema of the apparatus”. In this way, and having in account that the meta-language is the main proposal of Concretism, we intend to verify how this result, as well, in a meta-cinema.